Оно понятно :) В каждой шутке есть доля шутки ;)
Это как, знаете, говорят - "хорошее дело браком не назовут" ;)

:)
ИМХО
Как вариант причин разночтения.
Те же кубинцы, в отличие от европейцев, танцуют от тела, а не от ног.
Корпус партнёра всегда двигается на 1 счёт раньше, чтобы начать ведение партнёрши без рывков, а вот шаг - это уже следствие ведения.
Вот Вам и дисбаланс. Основное движение идёт в слабую долю, а вот шаг (на что смотрят европейцы) - в сильную долю.
:)И все правы оказываются.

Глубокие изыскания танца на "и".... Следует помнить - что половинка счёта - это десятые доли секунды и при инертности тела массой 50-90 кг является более чем несущественной.

Ну, это так - восприятие глубокого технаря по образованию :).

Если мерять не в секундах, а в ударах перкуссии, то то шагаешь либо на удар, либо между ударами. Разница колоссальная. Попробуй для интереса. В танцевании между долями есть нечто, чего нет, когда танцуешь только в доли, пусть и слабые.

Я всё-таки вижу, что разногласия были. Вплоть до того, что пару человек даже признались, что "ошибались, но осознали".

Всё реально, но с нашим среднестатистическим музыкальным бэкграундом требует заметных усилий для освоения.

То есть , это шаги в 1/32 . Я что то сомневаюсь , что кто то умеет так танцевать. Даже у мастеров не видел. ;)

Не согласен. Не верный посыл. Мы не упеваем в секунды, а танцуем в удары. В этом вся и разница.
А для того чтобы попасть в удары, вес и инертность не имеют определяющего значения.

Согласен, что в принципе реально; но все же сложно из-за "зова" соседних долей. Возможно, что если привыкнуть, то даже можно "расслабиться и получать удовольствие" :)

Отвечу как (экс-)технарь - технарю :) Всё так, но только если рассматривать танец как совокупность дискретных движений разными частями тела; но тогда и пластика будет марионеточной :)
Танец, скорее, надо рассматривать всё же в целом, как некую волну, гармоническую функцию колебания всего тела; и тогда действительно будет важно и вполне себе заметно, совпадает ли эта волна во времени с "графиком" музыки, или опережает ее на полшага волны (танец от "1-и"), или на целый шаг волны (танец от "2").
А за точки перегиба в графике (гребни волны) вроде как принято считать именно шаги, если я правильно понимаю :)

И да и нет.
Шаги это базовая техника.
В дальнейшем , акценты ( не согласен с вышеизложенной теорией волны, поэтому назову акценты ) могут быть отыграны любым местом организма, и даже в мыслях. И разные акценты могут обыгрываться одновременно разными частями тела. Так , как Вы советовали в соседней теме пальцами ритм отбивать.

Дело Ваше :) Но на мой взгляд, именно этот "волновой" характер и отличает т.н. "чёрную" музыку от т.н. "белой", с её "дискретно-дёрганной" ритмикой ;) Думаю, в танцах примерно то же самое ;)

Насколько я понял, Вам больше нравится джаз.
А джаз, сон, румбу я точно так же воспринимаю, как музыку волнового характера, и если нахожу эту волну, то , не знаю , как со стороны выглядит мой танец, но в теле точно идет волновое движение.

А вот сальсу , тимбу, реггетон я воспринимаю как "дискретно-дёрганную" ритмику, одна пауза чего стоит, особенно на большой скорости.

Мне - конечно, джаз нравится больше всего. И выше я говорил именно про это самое внутреннее ощущение ритма.

А по мне сальса, чаще всего, "волновая". В тимбе чаще встречаются "острые углы", именно поэтому она мне меньше нравится -в массе. А реггетон не нравится совсем :)

Мне тоже больше нравиться джаз танцевать.
Но и тимба под настроение очень даже в игру уводит. Одно другому не мешает - разные ощущения совсем. И рассказать - как каждая часть тела ведёт себя в разную музыку - достаточно тяжело.
:)
Просто - если ноги рассматривать как "идущие от движения корпуса" - то и получиться, что ноги и корпус двигаются в разные доли.
Отдалённо (!!!!) - эффект кнута (корпус-шаг, корпус-шаг). Это не имеется ввиду выкидывание ног за пару.

В сальсе (музыке) паузы нет. В танце пауза есть только в шагах, движение корпуса происходит непрерывно :)

:D 5 баллов!
Хотя, паузы могут быть и для корпуса - вот только, они никакого отношения к паузам в шагах не имеют.

Если принять во внимание, что шаг и работа корпуса, это основа обыгрывания ритма и музыка, то следует вывод, что танцуя на раз-два-три-пауза, мы танцуем не музыкально?
Примерно так , как это делают в художественной гимнастике и соревнованиях по СБТ, накладывая движения на музыку, а не обыгрывая её.

123-567-
Это только для обучения. Для белых (мне кажется) - чтобы была система обучения (без нее мы не можем). Или для шоу.

Нормальные люди на туссоФке по поводу юбилея революции не заморачиваются по поводу 123...

Работа корпуса (в паре) это основа ведения, шаги - следствие перемещения этого "корпуса" в пространстве, и, напрямую, эти вещи с музыкой не связаны, хотя могут использоваться для ее обыгрывания наряду с другими способами :)

если говорить особенно про соло - то пауза вообще становится понятием эфимерным.
более того никто ведь не мешает между, например, 1 и 2 вставить третий шаг......с другой стороны зависание на месте на 2-3-4 сколь угодно доль вполне приемлимо если с вкусом сделано...

просто 123 и 567 по ритмике самые сильные доли. а в мелодии( которую танец подчеркивает как правило) сильный момент где угодно может быть.

Мозг и музыка
 

Мозг и музыка
"
Когда мы слышим музыку мозжечок распознает и выявляет ее ритмический рисунок. Рептилия слушает бой барабанов. Это чистая физиология, неизвестно доподлино, но возможно, что эта работа микромозга как-то цепляет эмоциональные механизмы - по сопричастности. Мозжечок же постоянно "строит гипотезу" о том, что будет с этим ритмом дальше, ведь распознавание ритмов разных природных процессов и координация своих действий с ними - важнейшая часть выживания. Когда волк приноравливается к бегу оленя и выбирает лучший момент для броска, его мозжечок делает то же самое. Кстати, во многих простых культурах музыка и пение неотделимы от танца - люди не понимают, как можно слушать ритм и не двигаться в этом ритме. Маленькие дети тоже легко начинают танцевать под понятную им мелодию.
"