По поводу ведения, могу сказать , что это как раз тот фактор, из-за которого партнерши , танцуя с хорошим партнером, могут научиться сносно касино танцевать , не посещая спецкурсов, а партнер никогда не научится ( исключения, если найдутся, подтверждают правило).
Так что, это надо показывать и нудно обьяснять.
Лично я, импульсное ведение в касино не приемлю. ( хотя, возможно разное понимания этого слова ).
Что касается фигур руэды, думаю, стоит прислушаться к Tiabaldu. Они специалисты по руэде.
Что касается меня , то я бы разделил фигуры так:
exhibela- 1-2-3- обычный шаг: назад-на место- рядом( все для партнерши)
5-6-7-обычный поворот вперед на месте.
Зрители обозрели даму на 360 гр. Получилось- предъяви , покажи, представь.
Sacala- 1-2-3- обычный шаг
5-6-7- вперед-вперед-поворот180 наружу к партнеру
1--доворот на 180 наружу и к партнеру2-подход к партнеру 3-приставка ноги на место.
5-6-7- дальнейшее танцевание( может поэтому, вот такую сакалу не могу найти , потому что есть еще элемент)
Получилось-выведи ее- вывели партнершу вперед, по направлению к центру круга.
На этом еще несколько фигур базируется.

Тимур, поясните, пожалуйста, поподробнее, что Вы имели в виду под «импульсным» и «вытягивающим» ведением. Я не понял.

Да, есть импульсное ведение и есть "вытягивающее" ведение (я его для себя называю - "непрерывным"), когда партнёр ведёт партнёршу постоянно в любой момент времени с одинаковым услилием..., я бы не сказал что "вытягивает", но примерно что то такое есть, я именно так и танцую.
Импульсное ведение сам не практикую, но А. Алексенцев как вариант его показывал и объяснял, но лично мне нравится непрерывное ведение.
Исполнение конкретных фигурок, как мне думается, от типа ведения никак не зависит. ;)

Sacala делается на один восьмидольный такт, т.е. на 123_567_ (впрочем, как и exhibela), что и видно на трех видео, которое выкладывали я и Виктор.
Так что на 567 делается полный поворот на 360 градусов.

Exhibela не может быть сделана из закрытой позиции, т.к. там уже партнер держит своей левой рукой за правую руку партнерши, поэтому удобнее делать Sacala.
А exhibela чаще делается, когда партнерша «откуда-то приходит из-за спины» :D, например, из paseala por atras или enchufla (когда мальчик изначально держит правой за правую руку, или перехватывает ее). При этом шаги у девочки на 123 могут быть как в sacala, а могут быть все вперед – по ситуации.
По сути, это одно и то же движение (sacala и exhibela), просто исходя из обстоятельств, есть различия в исполнении. Видимо, поэтому им дали разные названия, чтоб в руэде понятней было.


Подумала по поводу двух способов ведения и надумала, что ни фига мне не понятно :D
Кто-нть, объясните популярно!

Юрий, что значит непрерывное ведение (вытягивающее)? Есть же моменты, когда никуда партнершу вести не надо, соответственно, где-то усилий больше, где-то меньше… В чем непрерывность?


З.Ы. 2Timurito, можно на ты :) (я вот уже несколькими постами выше это сделала без спроса).
З.Ы.№2 Все названия фигур могут отличаться в зависимости от географического признака.

Tiabaldu, Виктор, я бы рад объяснить, что имеется в виду под этими терминами, но затем я вопрос и задал, чтобы сам могу узнать - я ведь не касинист (и все-таки "касинщик" звучит лучше :))
По-моему, Laaluu и yu_aniskin более копенгагены в этом вопросе.

Сложно "лечить зубы по телефону", потанцевать-бы лучше! :)
В какие моменты не нужно вести девушку, когда делаете гуаперию? Если Вы танцуете не руэду а просто касино в паре, то я считаю крайне плохим вкусом вставлять гуаперию в танец. Для меня это примерно как - чавкать за столом, поэтому в реальном танце моментов когда девушку вести не нужно соответсвенно - не возникает! ;)

Зачем же ограничивать копенгагенность наших друзей только этим вопросом? :)

А мне, наоборот, нравится.
1. Ведение занятное , мозг реально выносит.
2. Движение простое, поэтому разные движения и тряски можно напихать в большом количестве или сделать, что нибудь интересное.

В руэде повторюсь не силен, танцую один, так что, как только и не хожу, вполне могу обозвать шаги не так , как общепринято.

А ведение в касино считаю парадоксальным, так как по моему мнению, на общую базу накладывается свой вариант исполнения каждого узла, зависящий от выбранного стиля ( имеется в виду положение корпуса и метод перемещения ) и от шагов и движений во время выполнения связки.
Вот и непонятно , что имеется в виду.
По ведению лучше взять уроки у Алексенцева. Он иногда показывает до 4-5 вариантов ведения в той или иной связке, можно выбрать свое.
Кроме того расскажет , как управлять партнершей, если понять , то и свое ведение можно придумать.

"Вытягивающее" это наверное , как Юрий объяснил, то есть непрерывное, это пожалуй основное ведение у хороших партнеров, позволяет вести в любой момент счета и правильно ориентировать партнершу в своих намерениях.
Только я стремлюсь не к постоянному одинаковому усилию, а после счета 3 и 7 усилие увеличивается ( за счет паузы ), а после 1-5 уменьшается, во загнул, сам с трудом понимаю, но показать на модели могу :D.
Танец получается очень волнующим, так как контакт с партнершей не рвется и она выполняет задуманное.
Импульсным не знаю, что и назвать, наверное импульсы и раскачки на какую либо долю в музыке, наверное, используется совместно с непрерывным ведением . Используется для повеселиться или когда еще не слишком большой опыт. При этом трудно пластику задействовать , выходит некоторая суета , вот я написал- повеселиться.
А по руэде к Tiabaldu или напрямую к Армену, он тут основной двигатель.

Если партнер весь танец ведет меня без остановки с одной фигуры на другую, то я начинаю считать себя тренажером. Вот это точно плохой вкус!
В таких ситуациях я начинаю мешать ему и танцевать, что мне хочется. А в последнее время меня это стало очень веселить! :D

Так что, лучше лечить зубы по телефону, чем дрелью! :p

Ну почему же, обязательно, "с одной на другую", может для него (партнера) это одна длинная фигура :) Или в касино все фигуры регламентированы? :)