Прочитала как "сальса-оупен-МОСК". Повеселило.
Наверно, всё Селигер, проклятый, виноват:D

Ох, меня тут зацитировали из другой ветки.
Лаалуу, похоже у Вас становится традицией выдирать мои цитатки со всех форумов. Я Вас почти боюсь.

К слову о "корягах" и их развитии. Я понимаю, что большинство людей приходят в сальсу не за получением "второго высшего" и у каждого своя цель и понятие о красивом. Я понимаю, что партнеру, особенно на первых порах, в разы трудней, чем партнерше, потому что одновременно топать, слушать, вести девицу и изображать при этом счастье на лице в самом деле та еще задачка. Я понимаю, что реально за год-полтора люди без танцевальной или спортивной подготовки и с обычной мотивацией смогут впитать только фигуры и их комбинации, без всякой стилистики и всех изысков пластики. У меня нет к таким претензий.

Но! Я не понимаю, почему если абсолютное большинство сальсеро, танцующих отнюдь ни год и ни два, обожающих узлы и поддержки, ни делают ни каких попыток хоть как-то развить корпус и плечевой пояс! Ведь это в разы облегчает исполнение тех самых любимых элементов. Но на разминках стон стоит, что "на кой нам эта аэробика?". И как назвать партнёра, который минимум 3-4 года в сальсе, не пропускает ни одной диско (т.е. постоянно тренажорится), при этом выламывает руки очередной партнёрше и выговаривает ей, что она руки, дура, отпустила?Или партнершу, которая тоже безвылазно в сальсе, якобы вся в касино, при этом танцует столбом. Ничего не ходит, кроме ног.

Это тоже самое, что говорить "я люблю водить машину" и именовать себя опытным водителем, а ездить только по прямой от дома до работы. И потом обижаться, что тебя именуют чайником.

Ну наконец-то реальные мысли по теме!:)

Перечитав тему от корки до корки, пост Сергея Газаряна навёл на мысль, что тема для кого-то слишком сложная. Да, это всё равно, что требовать от годовалого ребёнка, чтобы он рисовал, к примеру, как Дали, или написал поэму, как Пушкин. Глупо, согласна!:) Извините, люди! Мне нужен собеседник, как Цискаридзе. (шучу!:))
Как вы думаете, в стиле "касино" больше "совместного катарсиса"? В "линейном" больше работа идёт на создание художественного образа?
Как развивать образное мышление и чувственное восприятие музыки? Надо ли это развивать систематично (и бухгалтерам тоже:))?

Nolanec, нормальное касино.:)

Для развития танцора нужна ситуация роста и нового ощущения. Такая методика, которая подтолкнет его к новому, минуя сознание.
Если тело, как ткань и материал, готово для восприятия, то оно само откликнется... Без каких-либо дополнительных слов.

Ну таки я за вас теперь спокоен)

Nolanec, а и в самом деле - что там такого, в этом танце? Я посмотрел первые две минуты - вроде бы обычные базовые и почти базовые фигуры, который делает любой толковый касинист, занимающийся год...

Паша, это что за методика такая? И как можно сложные фигуры так объяснить, не прибегая к помощи слов? Просто "делайте за мной"? :)

Мдя, все же прав , kiriki, признаю. И чем дальше , тем больше мути и толще партизаны.
Пользуясь пятью буквами- salsa, под это дело , в одну большую кучу, свалено все.
И касино, со своей ярко выраженной кубинской составляющей, здесь же и NY, со своей спецификой, и LA , со своим стилем. И в эту, куча-малу добавили Цискаридзе и Авербуха ( А кто это такие? Что они понимают в стилях сальсы?) Так же добавили, неких хореографов, причем их высказывания ( о чем?), где то "слышали" :D.
В этой же куче-мале (соусе), тусит оперный певец. Причем, ему надо все пережить, по пальцам молотком, наверное, каждую неделю лупить, лучше петь будет, прочувствует боль.:cool:, а рулады вопить ( так понимаю, упражняться в пении), такого эффекта не дают:D.
Про парный танец ни слова. Главное образы лепить ( Как? Если большинство испанского не знает?).
Ведь, что такое образы? Нам говорят, -"Вот танец маленьких лебедей", ага, теперь понятно, что несколько теток в пачках на цыпочках, это не хоровод вовсе, а танец лебедей. На самом деле, лебеди ведут себя немного по другому, сравните, танец лебедей, и мало похожую хореографическую пародию.
http://video.mail.ru/bk/tati77/_myvi...2.html?liked=1
‪Танец маленьких лебедей‬‏ - YouTube
То есть, нет образа, нам его навязали словами. И только после зомбирования- навязывания образа, этот образ получился. Листайте дальше эту страницу ютубе, и найдете хороводы прочих любителей повеселиться в образе лебедей.

Так же и автор, придумала образы и чувства в танце Victor and Burju, и нам их навязывает. А я, лично, вижу там только голый футворк и попытку обыграть звучание духовых.
Хороший пример касино от Nolanec, танец не совсем соответствует музыке.
Танцоры просто основной ритм обыгрывают, а музыка дает больше вариантов протанцевать эту композицию.
Однако, автора темы, почему то не задевает такое несоответствие происходящего в танце, относительно звучащей композиции.
Лично мне, стало бы скучно всю дорогу плавные узлы накручивать, под резкий, отрывистый речитатив и хорошо слышимую, резкую перкуссию.

Пожалуй, для развития танца, куда полезнее, курс молодого бойца повторить.
Чем замесить всё в большую кучу и руководствоваться принципами и целями танцоров и хореографов других направлений танца.
Лучше погрызть сухую теорию, дабы получить богатые плоды, чем пышно зеленеть непонятным деревом жизни.
Ха, образы, словоблудие;)

Я практически уверен, что Nolanec не про фигуры.

Вот ещё тестовый кусочек из лично виденного. Опять-таки, не про фигуры. И про кучу малу стилей тут тоже хватит материала на подумать.
‪Osbanis and Marina Vanyushina salsa cubana social dancing‬‏ - YouTube

Посыл верный, но акценты расставлены неправильно. Это для маленького ребёнка научиться читать - титаническая задача. Он размышляет, как нужно читать правильно, изучает правила языка. Хочет читать лучше всех. А взрослый человек читает машинально и наслаждается прекрасной литературой. И про пути развития чтения не задумывается совсем.

Тимур, "делайте за мной" хороший, но не самый эффективный способ обучения. для определенного уровня танцоров, возможно, лучший.
Методик обучения много для каждой задачи.
Например, мне очень понравились некоторые упражнения от Алексея Семененко (Екатерибург) по технике работы кистей при контакте в сальсе. Он брал свои две кисти и разными прокрутами фактически проводил все основные возможные фиксации в паре. Простое и полезное упражнение.
Подобных очень много по разным темам.

Когда сознание освобождается от технической стороны моторики, тогда можно думать о прекрасном.