Развитие танца

[Timurito]

Originally Posted by Павел Собирай

Для развития танцора нужна ситуация роста и нового ощущения. Такая методика, которая подтолкнет его к новому, минуя сознание.

Паша, это что за методика такая? И как можно сложные фигуры так объяснить, не прибегая к помощи слов? Просто "делайте за мной"?

[Laaluu]

Мдя, все же прав , kiriki, признаю. И чем дальше , тем больше мути и толще партизаны.
Пользуясь пятью буквами- salsa, под это дело , в одну большую кучу, свалено все.
И касино, со своей ярко выраженной кубинской составляющей, здесь же и NY, со своей спецификой, и LA , со своим стилем. И в эту, куча-малу добавили Цискаридзе и Авербуха ( А кто это такие? Что они понимают в стилях сальсы?) Так же добавили, неких хореографов, причем их высказывания ( о чем?), где то "слышали" .
В этой же куче-мале (соусе), тусит оперный певец. Причем, ему надо все пережить, по пальцам молотком, наверное, каждую неделю лупить, лучше петь будет, прочувствует боль., а рулады вопить ( так понимаю, упражняться в пении), такого эффекта не дают.
Про парный танец ни слова. Главное образы лепить ( Как? Если большинство испанского не знает?).
Ведь, что такое образы? Нам говорят, -"Вот танец маленьких лебедей", ага, теперь понятно, что несколько теток в пачках на цыпочках, это не хоровод вовсе, а танец лебедей. На самом деле, лебеди ведут себя немного по другому, сравните, танец лебедей, и мало похожую хореографическую пародию.
http://video.mail.ru/bk/tati77/_myvi...2.html?liked=1
‪Танец маленьких лебедей‬‏ - YouTube
То есть, нет образа, нам его навязали словами. И только после зомбирования- навязывания образа, этот образ получился. Листайте дальше эту страницу ютубе, и найдете хороводы прочих любителей повеселиться в образе лебедей.

Так же и автор, придумала образы и чувства в танце Victor and Burju, и нам их навязывает. А я, лично, вижу там только голый футворк и попытку обыграть звучание духовых.
Хороший пример касино от Nolanec, танец не совсем соответствует музыке.
Танцоры просто основной ритм обыгрывают, а музыка дает больше вариантов протанцевать эту композицию.
Однако, автора темы, почему то не задевает такое несоответствие происходящего в танце, относительно звучащей композиции.
Лично мне, стало бы скучно всю дорогу плавные узлы накручивать, под резкий, отрывистый речитатив и хорошо слышимую, резкую перкуссию.

Пожалуй, для развития танца, куда полезнее, курс молодого бойца повторить.
Чем замесить всё в большую кучу и руководствоваться принципами и целями танцоров и хореографов других направлений танца.

Originally Posted by Victoria

Laaluu, мудрец сказал,- Суха теория, мой друг, а древо жизни пышно зеленеет.

Лучше погрызть сухую теорию, дабы получить богатые плоды, чем пышно зеленеть непонятным деревом жизни.
Ха, образы, словоблудие

[Павел Собирай]

Тимур, "делайте за мной" хороший, но не самый эффективный способ обучения. для определенного уровня танцоров, возможно, лучший.
Методик обучения много для каждой задачи.
Например, мне очень понравились некоторые упражнения от Алексея Семененко (Екатерибург) по технике работы кистей при контакте в сальсе. Он брал свои две кисти и разными прокрутами фактически проводил все основные возможные фиксации в паре. Простое и полезное упражнение.
Подобных очень много по разным темам.

Когда сознание освобождается от технической стороны моторики, тогда можно думать о прекрасном.

[v.radziun]

Originally Posted by Павел Собирай

Когда сознание освобождается от технической стороны моторики, тогда можно думать о прекрасном.

Вот-вот. Прекрасный ответ и на первое сообщение в данной теме.

[Павел Собирай]

С другой стороны образ мальчика и девочки раскрыт.

[Tony]

Originally Posted by Павел Собирай

С другой стороны образ мальчика и девочки раскрыт.

Причем, судя по картинке, образ девочки более развит.

[Павел Собирай]

Подтверждаю слова Сергея про Янека. Он говорил про то, что как минимум одна-две смены должны быть за одну фигуру. Сложность внутри пары не играет значения.
И как можно больше взаимодействия круга как целого.

[DJ Рыбакoff]

Originally Posted by Sergey Gazaryan

Timurito, это не наше мнение, это мнение Хорхе, Янека, да и ещё многих кубинцев. И никто не говорил про сложные фигуры. Главное - это перемещение. Я писал ваше, что руэда - это двойное вращение. Ну не верите нам, спросите у кубинцев. Почему вы этого не делайте? Тогда вопросы бы отпали сразу.

Originally Posted by Павел Собирай

Подтверждаю слова Сергея про Янека. Он говорил про то, что как минимум одна-две смены должны быть за одну фигуру. Сложность внутри пары не играет значения.
И как можно больше взаимодействия круга как целого.

Сергей и Павел, а нет ли какого-либо видео с такой руэдой? Очень интересно посмотреть...

[Comicucha]

Originally Posted by Павел Собирай

Подтверждаю слова Сергея про Янека. Он говорил про то, что как минимум одна-две смены должны быть за одну фигуру. Сложность внутри пары не играет значения.
И как можно больше взаимодействия круга как целого.

К слову о руэде Янека и Касино.ком. Фактически у них всегда было 2 руэды в одном хороводе, потому что девушки не просто сопутствовали парням, пока те совершали подвиги, а делали свою, абсолютно равную по сложности, хореографию. При этом оба "колеса" выстраивались и менялись таким образом, что общая картинка складывалась в чёткий и красивый калейдоскоп и смотрелась как единое целое.

Такие многогранные руэды сейчас редкость, потому что нужен а) очень высокий уровень участников б) кантор-стратег (даже 2, потому как в женском хороводе нужно тоже руководить), видящим общую картинку и хорошо чувствующим музыку. К сожалению, большинство руэд (вообще по миру, а не где-то у нас в частности) сейчас строятся по иному принципу. Либо это применение сложных узлов и фигур, где пара склеивается на 2-4 восьмёрки минимум и убивает зрителей сложностью исполняемых элементов. Либо руэду начиняют приправой из сплава афро+румба+реггетон+мамбо+унд что ещё в голову придёт. Короче набором всевозможных элементов из каких только угодно танцев, дабы создать динамику за счет перескакивания с одного стиля на другой. При этом общая картинка хоровода часто однообразная, но из-за вариативности движений создаётся ощущение движухи. То есть вроде как в стиле Янека и Ко, но по-другому.

Кстати, в женской части руэды Янека в своё время хороводила Диана

[Victoria]

Igoroq, Вы не заметили моего вопроса?

Как развивать образное мышление и чувственное восприятие музыки? Надо ли это развивать систематично (и бухгалтерам тоже)?

Похоже никто из мальчиков не заметил